|
В 1881 году на сцене Соединенного клуба в исполнении псковских любителей шли комедия-шутка «Лакомый кусочек» В. Александрова и водевиль «Простушка и воспитанная» Д. Ленского. Участвовал в них и 20-летний учащийся Псковского землемерного училища Казимир Баранович, ставший впоследствии известным актером. Так начался на псковских подмостках путь в искусство Кашмира Викентьевича Бравича (1861-1912). Он родился в 1861 году в Виленской губернии в имении отца. После окончания Виленского реального училища поступил в Псковское землемерное. Был увлечен театром и выступал в спектаклях псковских любителей с декламацией на литературных вечерах. На долю молодого театрала выпадали и сложные роли, такие, как Гамлет. «Баранович в роли Гамлета (последняя сцена III действия, объяснение с матерью) как по игре, так и по виду был очень недурен и роль свою провел правдиво и обдуманно», — писали о нем. «Два номера чтения исполнял г. Баранович весьма талантливо, прочитавший трудные стихотворения Некрасова «Рыцарь на час» и «Железная дорога». Учеба в землемерном училище была окончена, и молодой специалист уехал в Петербург. Поступил в правление Владикавказской железной дороги. В столице Казимир Викентьевич продолжал участвовать в любительских спектаклях, Любовь к театру одержала победу. В ноябре 1885 года он оставил службу и навсегда связал свою жизнь с профессиональной сценой. «Служил я в Правлении Владикавказской железной дороги. Надоела мне служба ужасно. Театр я любил очень. И вот я махнул рукой на службу и поехал куда-то на кулички в крошечную антрепризу. Сразу же играл Кречинского, имел успех. Получал 75. Вторых ролей я никогда не играл». Один за другим менялись города, антрепризы: Ржев. Новгород, Елец, Ростов-на-Дону… И опять встреча с Псковом, где две недели работал с «Товариществом русских опереточных артистов» во время Рождественских праздников 1890 года, а затем и зимний сезон этого года в труппе П. Н. Максимова. Теперь уже псковские зрители встретились с Бравичем-актером профессиональной сцены. В газетах тех лет можно прочесть: «Из мужского персонала выделяется талантом хорошо знакомый псковичам г. Бравич, некогда с успехом игравший у наших любителей. Но тогда были лишь первые шаги его на театральных подмостках. В настоящее время талант его окреп и более развился. Мы нисколько не удивимся, если со временем этот сравнительно молодой артист сделается знаменитостью. Задатков для этого у него очень много». Любовь псковичей к актеру особенно проявилась во время его бенефиса. «Уже появились афиши о бенефисе любимца публики, одного из самых Пропитых артистов нынешней труппы — г-на Бравича. Ставятся прекрасная комедия Островского „На всякого мудреца довольно простоты“ и еще нигде и игранный и написанный специально для бенефиса г. Бравича нашим талантливым псковичом ВОТ водевиль. Затем будет небольшой дивертисмент с участием г. Бравича и г-жи Чельской, которая пропоет романс. Билеты на бенефис разбираются очень успешно», — информировал «Псковский городской листок» в 1891 году. Бенефис Казимира Бравича собрал много поклонников и любителей его дарования. Публика вызывала бенефицианта часто и после второго действия среди дружных аплодисментов актеру были преподнесены золотые часы. водевиль, поставленный первый раз и специально написанный для бенефицианта ВОТ, прошел очень весело и, видимо, публике очень понравился. Под псевдонимом ВОТ скрывался писавший пьесы пскович Владимир Осипович Трахтенберг — правитель канцелярии при псковском губернаторе, впоследствии известный драматург, но о нем речь пойдет дальше. Однако нужно сказать, что дружба актера и драматурга продолжалась, и исполнителем центральной роли в пьесе Трахтенберга, сделавшей его известным, стал Казимир Бравич. В 1883 году Бравич работал в труппе К. Н. Незлобина в Ярославле, Вильне, в 1895 году был принят в Санкт-Петербургский Малый театр (театр Суворина), а в 1903-1908 годах он — актер театра В. Ф. Комиссаржевской, ее друг, вдохновитель театрального дела, постоянный партнер. В этом театре по-настоящему раскрылся его талант. Он создал целую галерею образов, среди которых Ранк в «Норе», пастор в «Привидениях» Г. Ибсена. Партнершей его в этих спектаклях была сама Вера Федоровна. Он принял участие и в ее поездках за границу. «Он совершает какую-то черную работу, он держит пьесу на земле, он — те густые, живые, мягкие скромные тона, на фоне которых особенно ослепительно сияет ее чудодейственное, вечно стремящееся улететь пламя. В этом театре, который был рубежом двух эпох, Бравич — это почва искусства; земля, без которой не видно неба, стебель, без которого не явлен был никакой цвет», — так писал Александр Блок в статье, посвященной К. В. Бравичу. Работая в театре Суворина, Казимир Викентьевич не раз посещал наш город. С его участием и под наблюдением автора Трахтенберга был поставлен в Пскове спектакль «Болезнь Пытоева». Во время гастролей В. Ф. Комиссаржевской в Пскове в 1907 году Казимир Бравич предстал перед псковичами в своих лучших ролях — в спектаклях «Нора» (Ранк) и «Бесприданница» (Паратов). После закрытия театра В. Ф. Комиссаржевской К. В. Бравич дебютировал на сцене Московского Малого театра. Тогда умер А. П. Ленский, и Малый театр решил пригласить «лучшего русского актера» на свою сцену. Бравич был взят в труппу, переехал в Москву, но новая атмосфера давила на него — по духу это был чужой для него театр. К тому же дебют в «Идеальном муже» О. Уайльда оказался неудачным, возможно, сказалось волнение. Но своей игрой в «Цезаре и Клеопатре» В. Шекспира, в «Женитьбе Фигаро» П. Бомарше новый актер завоевал Москву. «Войти в Малый театр я не смогу никогда. Свои порядки, свои формы, свой канон, расходившийся во многом с моим пониманием, моими взглядами на искусство. Как многие артисты Малого театра, которых я глубоко чту и разлука с которыми причиняет мне истинную боль, верны своим идеалам, так и я не хочу лгать своему художественному „я“ и ради выгод службы в Императорском театре изменять своим идеалам», — объяснял свой уход из Малого Бравич. «Нет я не создан для казенной службы, — продолжает он. — Три года, только три года я там пробыл и почувствовал уже как пыль архивная начинает засасывать меня, как воображение нет-нет и начнет рисовать картины покоя, уюта, беспечного прозябания на лаврах, как смерть ласково принимает меня в свои костлявые объятья! Брр… нехорошо… Встряхнулся и бежал». В марте 1912 года он вступил в труппу МХАТа. «Уж очень интересно у них работают. Буду присматриваться, наблюдать», — говорил К. В. Бравич. Ему были поручены роли в «Екатерине Ивановне» Л. Андреева и «Тартюфе» Ж.-Б.Мольера. Роль в «Екатерине Ивановне» его не удовлетворяла, не по душе была пьеса Л. Андреева, а роль Тартюфа сразу же захватила актера. Но Бравича сваалила болезнь. В течение двух лет он жаловался на боли в области сердца, однако за несколько месяцев до смерти у него обнаружили рак желудка. «Вообще, все это крайне неприятно и главным образом потому, что лишают меня возможности работать: от одной пьесы Андреева пришлось уже отказаться. Смерть меня не пугает, но бездействие меня удручает». Смерть застала его за работой над «Тартюфом». 15 ноября 1912 года Казимира Викентьевича похоронили на католическом кладбище на Введенских горах. Ему был 51 год. «Играл он давно, но он точно не стал профессионалом, не выработал шаблона,… и весь был в исканиях, и в искусстве любил новое, и ждал нового, и увлекался новым иногда даже слишком по-юношески,» — говорилось в одном из некрологов.
|
