|
Почти всю Россию исколесили актеры-братья Адельгейм: Роберт Львович (1860-1934) и Рафаил Львович (1861-1938). Они чаще выступали вместе, но приезжали и врозь. Ежегодно их видели и в Москве, и в Петербурге. Братьев Адельгейм знали как талантливых артистов, их выступления всегда приносили театрам полные сборы. Роберт выступал в амплуа героев, хотя больше тяготел к характерным ролям. Они оба были удивительными тружениками, подчиняя себя железной дисциплине: ежедневные физические упражнения, в том числе и фехтование, ежедневная работа над голосом, ежедневное повторение той или иной роли, ежедневное чтение книг, относящихся к театру, на русском, немецком, французском и английском языках. Родились братья в Москве в семье врача. После гимназии Роберт окончил в 1884 году Московское высшее техническое училище, Рафаил в 1885 году — Московскую консерваторию. Того и другого влекла сцена. Роберта в молодости интересовала оперетта, и он неплохо пел. Желанием братьев было — утвердить на русской сцене высокий классический репертуар. Знание немецкого языка позволило им закончить драматические курсы при Венской консерватории. Затем пути братьев на время разошлись. Роберт работал в Гамбургском театре, потом поехал в Италию брать уроки пения, занимался фехтованием и настолько успешно, что, выступая на соревнованиях в Милане и Венеции, завоевал золотую и серебряную медали. Рафаил работал в театрах Германии, Австрии, Швейцарии. В 1893 году братья вернулись в Россию. С 1895 года они стали работать вместе. Актер А. А. Сумароков писал: «Братья Адельгейм явились примером того, как должен себя вести актер на сцене и в жизни». Рафаил Адельгейм на склоне лет жалел о том, что ему с братом не удалось создать студию, передать свой опыт. Оба брата играли Короля Лира, Отелло, Гамлета в пьесах великого Шекспира. В нашем городе Адельгеймы появлялись, начиная с 1908 года. Последний раз они выступили в 1928 году, когда им было уже за семьдесят лет. Во время гастролей братьев-актеров в ноябре 1908 года в первый вечер Роберт играл Акосту в трагедии К. Гуцкова «Уриэль Акоста», который в его исполнении предстал как «философ, новатор». Местная газета подчеркнула тщательную работу актера, обдуманную интерпретацию, отсутствие вычурных мелодраматических эффектов. Рафаил, выступая в роли Акиба, поражал зрителей хорошим гримом, выдержанным голосом, речью, жестами. Юдифь исполняла Чарусская. Во второй вечер шел «Гамлет». Вообще, роль Гамлета была особой в репертуаре обоих братьев. Когда Роберт играл мятущегося датского принца, Рафаил исполнял тень старого короля. На первых порах выступление Рафа-ила в роли Гамлета не было удачным, но он вскоре упорством и настойчивой работой добился своеобразия в трактовке этой роли. В Пскове Гамлета играл Рафаил. Псковичи забывали о несколько тяжеловатой фигуре исполнителя и следили за его игрой с неослабевающим интересом. В мелодраме Г. Ге Казнь«, которую также посмотрели псковские зрители, покорил своей игрой Роберт Адельгейм. В этом спектакле роль певца и танцора Годды не центральная, но Роберт сделал ее ведущей. Он тщательно работал над ней: специально ездил в Италию, чтобы взять уроки вокала у профессора Броджи (по ходу действия персонаж пел). Годда в исполнении Роберта Адельгейма очаровывал публику не вокальным мастерством, а умением посредством песни раскрывать душевное состояние героя, его переживания и страсти. «Я никогда не видел более совершенного артистического перевоплощения», — писал театральный критик Амфитеатров. Псковская пресса подчеркивала, что актер в этой роли «бесподобен», что он красиво носит костюм, прекрасно держится на сцене. Рафаил Адельгейм играл в спектакле Викентия Львовича. О нем говорилось, что, хотя актер стар для этой роли, но его игра оставляет большое впечатление. Овации после спектакля перекинулись на улицу. Зрители утверждали, что они долго не забудут актеров и спектакли, которые посмотрели. С Рафаилом Адельгеймом псковичи встретились на следующий год. Зимний сезон 1909-1910 гг. в Народном доме закрылся его гастролями. Сохранились отзывы псковской прессы: «Рафаил Адельгейм — тонкий артист, с выразительной мимикой и умением глубоко чувствовать и передавать психологию изображаемых им героев. Дикция и декламация образцовая, продуманная до последнего слова, но читка излишне певучая. Приемы игры несколько однообразны, причем артист склонен местами слишком сгущать краски». В частности, о Рафаиле Адельгейме-Франце в «Разбойниках» Ф. Шиллера писали: «Вся трактовка роли, все сцены от начала до конца проведены великолепно. Тут сказался истинный художник. В последних картинах он потряс зрителей». О «Кручине» Шпажинского рецензент писал: «Артист задумывает характер психологически в духе Достоевского. Не знаю, согласуется ли это с замыслом автора, но во всяком случае образ получается яркий и жуткий». В спектакле «Мадам Сен-Жен» Рафаил Адельгейм прекрасно сыграл Наполеона. Партнершей была Г. Горячева. В октябре 1911 года Рафаил Адельгейм выступает в Пскове перед своим отъездом на гастроли в Америку. Газета на этот раз отмечает, что, выступая отдельно друг от друга, братья проигрывают, идут на поводу у публики, засоряя свой репертуар такими авторами, как Шпажинский, Ге. Партнершей Рафаила Адельгейма в эти гастроли была актриса Труве-Карелина. В январе 1917 года братья гастролировали в Пскове вдвоем. Шли «Кручина», «Трильби», «Каин», «Казнь». В один из своих приездов Рафаил Адельгейм предстал перед псковичами как драматург. Был показан одноактный спектакль «Маэ-стро-дель-бель-канто». Невежественный учитель пения калечит учеников, объявив себя итальянским маэстро. Сцены шли под непрерывный хохот зрительного зала. В роли Джованни Ивановича Иванова Рафаил Адельгейм поражал прекрасным комическим дарованием. Спектакли Адельгеймов отличались вкусом и высокой художественной культурой. Братья возили обычно с собой четырех исполнителей на центральные роли и постоянно с ними работали. В спектаклях всегда были великолепные костюмы и оформление.
|
