|
На сцене Народного дома им. А. С. Пушкина шли не только драматические спектакли или оперетки. Довольно часто его зал заполняли и любители оперной музыки. 22 апреля 1906 года во вновь выстроенном Народном доме звучали голоса Н. Н. и М. И. Фигнер — солистов Мариинской оперы, любимцев петербуржцев. Один из критиков писал: «Что сегодня поет Н. Фигнер, это можно было безошибочно узнать по большему против обычного количеству карет у подъезда Мариинского театра. И то же можно было сказать, войдя в зрительный зал, по его более нарядному виду и по тому приподнятому настроению, которое чувствовалось во всех спектаклях с участием Фигнер», — имя Николая Фигнера было у всех на устах. Успехом пользовалась на Мариинской сцене и его жена Рене-Радина Фигнер. 22 апреля 1906 года в Пскове на сцене Народного дома Николай Фигнер спел арию Ленского, арию из оперы «Паяцы», впервые именно на псковской сцене были исполнены Медеей Фигнер арии из оперы «Тоска», «Вергер». Затем притихший зал слушал изящный, очаровательный дуэт певцов «Далеко, далеко, далеко». Аплодисменты в этот вечер не смолкали, исполнителей забрасывали цветами. Певцы тоже были щедры и исполнили в этот иечер около 25 номеров. В 1906 году в Пскове Фигнеры пели не впервые. Их гастроли проходили и до открытия Народного дома. Так, 15 февраля 1896 в Пскове были отменены назначенные на этот вечер все собрания и заседания, работа учреждений закончилась раньше обычного, чтобы дать возможность любителям музыки побывать на редком концерте Фигнеров (тогда он приезжал со своей первой женой Медеей). Голос у Н. Фигнер был небольшой, несильный, но он умел его преподнести слушателям. Помогал ему в этом его природный темперамент. Артист и совершенстве исполнял свои арии, тщательно их готовил. Его отличали прекрасный вкус, интеллигентность. Выступал Фигнер всегда без грима. Пел ни Ленского, Ромео — он всегда оставался со своими черными, курчавыми волосами и черной, раздвоенной на середине бородкой, небольшими, тщн тельно подкрученными усами, прекрасной фигурой. Но главное, что отлм чало Фигнера, — это внутреннее воплощение образа. В ролях Хозе, Ленского он в течение 15 лет не имел соперников. Был первым исполнителем Герман, в «Пиковой даме». Эту партию он готовил при непосредственном участии П. И. Чайковского. Посчастливилось псковичам слушать известного солиста Большого тс атра Дмитрия Алексеевича Смирнова. Его выступление состоялось 22 ок тября 1909 года. Тогда он только что вернулся из зарубежных гастролей и давал концерты на петербургской сцене. Свое согласие принять участие и концерте в пользу общества вспомоществования учащимся Мариинскоп женской гимназии певец дал, благодаря его жене, урожденной Александровой, обучавшейся в этой гимназии, и просьбам устроителей вечера. Дмитрий Смирнов (1882-1944) — москвич, с детства пел в церковном хоре, учился в Московском техническом училище, брал уроки у замечательной оперной певицы Эмилии Карловны Павловской, около трех лет совершенствовался в Италии, затем был принят в Большой театр. Он завоевал славу в Рауле («Гугеноты»), Надире («Искатели жемчуга»), в опере «Риголетто». У него было много поклонников. На Смирнова в Боль шой ходили специально. Певец С. Ю. Левик в своих воспоминаниях пишет: «Летом 1909 года я близко познакомился еще с одним выдающимся, не столько своими талантами, сколько внешним успехом, тенором Дмитрием Алексеевичем Смирновым. Этому человеку природа как будто дала все, чтобы встать в один ряд с такими русскими певцами, как … Л. В. Собинов, А. М. Давыдов… Смирнов обладал лирическим тенором большого диапазона, чуть-чуть жестковатого, но все же хорошего тембра. Голос был превосходно обработан, и… как это ни парадоксально, именно это вредило Смирнову: при недостаточно высоком интеллекте он прежде всего выискивал в каждой партии ее внешние эффекты… А ведь помимо хорошего голоса и умения владеть им Смирнов обладал еще прекрасной наружностью и дикцией. Высокий, стройный, сложенный человек, он говорил с прекрасным московским выговором. Взыскательному слуху все же мешала одна странная особенность его голоса: максимальное, но упорное тремоло звука». На псковском благотворительном вечере Смирнов выступал вместе с певицей Н. Ф. Лежен (сопрано) и баритоном Н. Н. Соколовым. Он исполнял арии Ленского, песню молодого цыгана, песенку Герцога, арию из «Добрыни Никитича». Псковская пресса отметила его как симпатичного певца: «Понравился его голос, свежий, гибкий, которым он с умением владел. Интерпретация и фразировки у певца изящны, но холодноваты». Исполнителю псковичи устроили шумные овации. Дмитрий Смирнов с 1920 года жил за границей. В 20-е годы он гастролировал в России. С 1937 года жил в Прибалтике и занимался педагогической деятельностью. Умер он от разрыва сердца в 1944 году. На Покровском Рижском кладбище покоится его прах под скромным могильным памятником. Выступал у нас Иоаким Викторович Тартаков.Он пришел в Мариинский театр в 1882 году, а в 1884 году уехал в провинцию, где выступал десять лет. У певца был лирико-драматический баритон — очень большого звучания, ровный, свободный в верхах, мягкий, но не отличающийся красотою тембра. Тартаков был прекрасным Жоржем Жермоном в «Травиате», имел успех в «Риголетто», поднявшись в этой опере как исполнитель на огромную высоту и не имея в этих партиях соперников. Когда в 60 лет он пел в «Риголетто», то его исполнение можно было предпочесть исполнению любого из молодых певцов. «Сколько нюансов он умудрился при своем уже совсем потускневшем голосе вкладывать в свое пение». Один лишь Яковлев мог быть его соперником. Все же на сцене был тяжеловат. Партии Демона, Онегина, Томского, Елецкого, Троекурова в «Дубровском», Грязного в «Царской невесте» звучали в исполнении певца на нашей сцене. Тартаков не был одарен пластической гибкостью, не умел хорошо гримироваться, но умел раскрыть задумки композиторов. Он участвовал на псковской сцене не только в оперных спектаклях, но и в концертах, проходивших в летнее время в Черехе, Корытове. К сожалению, ко времени встречи псковичей с Тартако-вым его голос уже потерял свою былую силу и красоту. Часто бывал у нас и певец Павел Яковлевич Курзнер. Он исполнял все основные басовые партии в оперной труппе Петербургского Народного дома. «Он пел буквально весь басовый репертуар, в общем, с одинаково хорошим успехом. Лично я предпочитал его слушать в певучих партиях Пимена, Странника (»Рогнеда«), Сусанина и т. д. Был он лучшим Лепорелло, которых мне приходилось видеть в «Каменном госте». (Левик С. Ю. Записки оперного певца. М: Искусство, 1962, С. 335-336). Был Курзнер и замечательным камерным исполнителем. Он разрабатывал и готовил интересные программы классической музыки, с которыми приезжал в Псков, иногда выступал вместе с тенором Мариинского театра А. Александровичем. Псковичи слушали его и после революции. Курзнер рано потерял голос и вплоть до 1949 года, обладая способностями драматического артиста, выступал как чтец.
|
